Afișați caracterizarea fără a încetini calculul

• Mai 4, 2024

Caracterizarea este un lucru complicat de transmis, deoarece implică a arăta cititorilor o privire aprofundată asupra a tot ceea ce alcătuiește un personaj, inclusiv personalitatea, fondul său, naționalitatea, vârsta, sexualitatea, ocupația sa și orice alt lucru important pentru identitatea lui. Dar ultimul lucru pe care îl dorește un scriitor este acela de a încetini ritmul poveștii cu o mulțime de mărfuri descriptive. Prea multă descriere face ca cititorul să înceapă să degeteze, căutând scene de acțiune. Și prea multă descriere în scenele de acțiune pot izola bucățile reale de acțiune, precum mărgelele pe un șir foarte lung, care poate fi conținut. Dacă cineva aruncă un pumn la altcineva, lovitura sau dorul trebuie să se întâmple în următoarea secundă - la fel ca în viața reală. Chiar și în ceea ce se numește standoff mexican, care este atunci când trei oponenți țin arme unul pe celălalt și nimeni nu îndrăznește să tragă mai întâi, rezoluția trebuie să vină repede sau tensiunea să elimine.

Deci, cum arătați caracterizarea și păstrați povestea în mișcare? O faci în priviri strategice, țesute în acțiune. Puteți face acest lucru cu dialog, gânduri, decizii și acțiuni. Lucrul important este să păstrezi scurtele imagini descriptive, țesute în acțiune și în ton viu cu perspectiva particulară a personajului asupra vieții. O modalitate eficientă de a face acest lucru este printr-un punct de vedere apropiat al unei terțe persoane în care tot ceea ce vede un personaj este filtrat prin emoțiile și judecățile sale de valoare pentru a se adăuga la o imagine consecventă atât a celor observate, cât și a celor observatori. De exemplu, cel observat s-ar putea să fie o toaletă de benzinărie squalidă și Observatorul s-ar putea să fie o persoană fină cu un fundal privilegiat al clasei superioare. Acea persoană va vedea mai multe detalii și se va simți mult mai puternic în legătură cu ele decât, să spunem, însoțitorul benzinăriei care nu mai observă murdăria generală a toaletei.

Pentru a arăta ceva de genul acesta într-un punct de vedere apropiat al unei terțe persoane, trebuie să eliminați frazele care creează distanță între cititor și personaj. De exemplu: el a văzut, el simțea, și el a crezut. Aceste fraze spun cititorilor ce a văzut, simțit și gândit personajul dvs., dar este mai bine să arătați toate acestea direct. Comparați următoarele două pasaje, în timp ce personajul dvs. finic se plimbă într-o toaletă de benzină.

Punct de vedere standard pentru terță persoană:

Martin intră în odaia betonată. Stomacul i se ridică în timp ce văzu o toaletă neîntreruptă și o podea plină de prosoape de hârtie sfărâmate. Apa murdară stătea în chiuveta oprită. Se simțea greait. S-a gândit serios la marșarea corectă a acelui moment și a certat însoțitorul benzinăriei.

Închideți punctul de vedere al unei terțe persoane:

Martin a intrat în toaleta din beton. Stomacul i-a crescut. Ugh, o toaletă neîntreruptă. Prosoapele de hârtie sfărâmate au acoperit podeaua. Apa murdară stătea în chiuveta oprită. Greața a dat peste el. Oh, Doamne, s-ar putea să-și facă barf ... Du-te. Ieșiți din această latrină de beton icky. Dar primele lucruri în primul rând. Gotta a ieșit și a certat-o ​​pe însoțitoarea benzinăriei.

Vedeți cât de viu este secțiunea pentru persoanele apropiate? Acesta este încă în punctul de vedere al unei a treia persoane, chiar dacă conține fragmente de propoziții precum „Gotta go” și „First things first”, scrise în punctul de vedere al primei persoane. Acestea sunt gândurile personajului care izbucnesc, stabilindu-i personalitatea. Deoarece cititorul nu este ținut la distanță de observații precum „el a simțit” și „el a crezut”, rezultatul seamănă mai mult cu cititorul experimentează lucruri cu personajul Martin. El este Martin, sau cel puțin este în capul lui Martin. Aici puteți arăta toate aspectele de personalitate ale lui Martin, în timp ce întâlnește lumea exterioară, din punct de vedere al unei terțe persoane, și nu veți încetini ritmul poveștii voastre.