Stephanie Black - autorul Intrigue and Uplift

• Mai 8, 2024

În timpul verii, am avut timpul încântător să citesc romanul de debut al lui Stephanie Black, The Believer. În mod normal mi-e greu să mă așez în ficțiune; De obicei, sunt prea conștient de meșteșugul ficțiunii pentru a mă bucura de poveste. În mod surprinzător, acea problemă mi s-a disipat de aproape a treia pagină din cartea ei. Am terminat cartea chiar a doua zi și a trebuit să o cunosc mai bine pe Stephanie. Am vrut să aflu mai multe despre acest talentat autor LDS. Era destul de amabilă să oblige.

~~~~

C.S .: Spune-ne puțin despre tine.

STEPHANIE: Sunt căsătorită cu Brian și sunt mama a trei fete și doi băieți, cu vârsta de 15 ani până la 20 de luni. Sunt un fan de cheesecake și ciocolată, un profesor Sunbeam și un violonist amator. Născut în Utah, am fost crescut în Washington, Arkansas și Utah. Soțul meu și cu mine am continuat tradiția familiei de a ne muta (chiar nu ne place să ne mișcăm, dar o facem cumva!).

Am stat câțiva ani în Arizona, ne-am mutat spre est în Massachusetts, apoi ne-am mutat și mai departe spre est, în Limerick, Irlanda. Acum locuim în nordul Californiei. Dacă nu ar fi fost atât de scump să trăim acolo, ne-ar plăcea să rămânem pentru totdeauna.

C.S .: Irlanda sună atât de exotic! Ce binecuvântare trebuie să fi fost. Acum spuneți-ne despre fundalul dvs. în scris. Ați luat multe cursuri de scriere? Aveți o diplomă în literatură sau în engleză? Credeți că este nevoie de toate acestea pentru a scrie ficțiunea pe care oamenii vor să o citească?

STEPHANIE: Am luat o clasă de scriere creativă când eram senior la liceu, așa că au fost câțiva ani - bine, acum câțiva ani mai mulți - acum. Acesta este singurul curs de scris pe care l-am luat, pe lângă cursurile obișnuite de engleză. Nu am studiat scrierea la facultate - diploma mea este în istorie și învățământ secundar. Dar am studiat tehnica ficțiunii pe cont propriu.

Sunt disponibile cărți excelente care învață meșteșugul scrisului și am citit tone din ele. Favoritele mele personale sunt două cărți ale lui Jack M. Bickham: Cele mai comune 38 de greșeli de scriere a ficțiunilor (și cum să le evităm) și scena și structura. De fapt, regret că nu mi-am luat niciodată timpul să-l scriu pe Bickham și să-i mulțumesc (a murit) pentru că simt că îi datorez o asemenea datorie pentru că mi-a învățat structura de bază a ficțiunii și că mi-a dat instrumentele pentru a crea o poveste puternică .

Nu cred că un scriitor trebuie să fie instruit formal în clasă, dar cred că un scriitor beneficiază foarte mult de studierea tehnicii ficțiunii. Probabil există câțiva scriitori strălucitori care au o înțelegere atât de intuitivă a ficțiunii încât pot crea capodopere fără să studieze vreodată structura scenei sau dialogul, dar eu nu sunt unul dintre ei. Am nevoie de tot ajutorul pe care îl pot primi!

C.S .: Înainte ca cartea dvs. să fie acceptată pentru publicare, ați fost publicat în altă parte?

STEPHANIE: Nu. Credinciosul este prima mea lucrare publicată.

C.S .: Ei, asta este ceva, având în vedere surprizele și complicațiile pe care le-ați țesut de-a lungul complotului. Ați cartografiat aceste informații în avans?

STEPHANIE: Schițele cărților mele sunt destul de generale. Am nevoie de un contur, așa că știu unde se întâmplă povestea, dar nu știu detaliile scenelor și toate complicațiile, conexiunile și subtilitățile până nu scriu cartea. Nu cred că ar fi posibil pentru mine să descopăr în detaliu toate detaliile. Nu doar așa îmi funcționează mintea.

Schițele mele tind să abordeze „ce” a complotului, nu „cum”. Atunci când scriu o scenă și mă gândesc cum să facem ceva, uneori o nouă răsucire sau conexiune îmi va apărea. Este interesant atunci când se întâmplă asta - interesant să vezi fire de complot care se împletesc într-o poveste mai bogată, mai coerentă. Inutil să spun, primele mele proiecte sunt o mizerie!

C.S .: Vorbind despre traverse și linii de poveste întrețesute, ce v-a dat scânteia de idei pentru The Believer?

STEPHANIE: Totul a început în clasa mea de scris creativ de liceu, unde am scris cele mai plictisitoare povești imaginabile. Gramatica și ortografia mi-au venit ușor și, pentru că aș putea să-mi potrivesc orele verbale și să-mi iau ghilimelele în locurile potrivite, m-am gândit că pot scrie o poveste bună doar aruncând cuvinte frumoase pe pagină. Încă nu îmi dădusem seama că era nevoie de o poveste. . . bine . . . se întâmplă ceva.

Până la ultima mea poveste pentru clasă, am venit în cele din urmă cu o idee intrigantă - implicând o societate represivă futuristă. Profesorul scria: „Interesant - nu te opri!” cu privire la misiune. Deci nu m-am oprit.

C.S .: Odată ce ai avut ideea, cum ai făcut-o?

STEPHANIE: În următorii câțiva ani, m-am jucat cu acea idee de poveste, schimbând-o, dezvoltând-o, scriind scene aici și acolo. După ce am absolvit BYU și am stat acasă cu prima mea fiică, am început să scriu în timpul somnului. Prima mea încercare de a transforma ideile mele într-un roman complet s-a încheiat cu un manuscris rău neterminat și am dat seama că a fost mult mai mult să scriu un roman decât am înțeles vreodată.

Am dat deoparte manuscrisul meu blocat și am început să studiez tehnica ficțiunii. Am scos un nou contur al romanului, luând multe idei din prima mea încercare, dar le-am modificat pentru a construi o poveste mai puternică, mai unificată. Acea a doua încercare la un roman a devenit primul proiect al lui The Believer.

C.S .: Cât de mult ați estimat că v-a luat pentru a ajunge la acel prim proiect mai coerent al The Believer?

STEPHANIE: O bunătate. . . sa vedem. De la acea clasă de scriere a liceului care a lovit prima scânteie, de-a lungul anilor în care am jucat cu idei și scene de poveste, până la finalizarea primului proiect al unui roman. . . ai crede 8 ani? Aceste idei au fost mult timp în devenire, iar Believer nu are aproape nici o asemănare cu povestea originală.

C.S .: Care a fost procesul tău din acel moment? Și deja ați permis altora să citească povestea?

STEPHANIE: Când am terminat primul draft, lucrarea abia a început. Am scris amândoi un roman și am învățat cum să scriu un roman, trecând prin draft după redactarea manuscrisului și învățând tot mai multe despre cum să scriu o poveste captivantă. Chiar dacă am trecut prin nenumărate rescrieri, nu m-am săturat de poveste atâta timp cât puteam vedea în continuare modalități de a o îmbunătăți. Nu am vrut să las manuscrisul până nu am fost încrezător că este gata.

Sunt un scriitor timid. Nu am aparținut niciodată unui grup de critici. Nici nu pot scrie un e-mail dacă cineva mă privește pe umăr (cu excepția cazului în care persoana este un copil prea tânăr pentru a citi). Dacă lucrez la un roman și cineva trece pe lângă mine - chiar și soțul meu! - și cred că există o șansă chiar minunată ca trecătorul să poată vedea ochii ecranului calculatorului meu, voi apăsa butonul pentru a ascunde fișierul deschis sau voi înclina capacul computerului în jos.

Dar feedback-ul este absolut vital pentru un scriitor, așa că îl caut în diferite puncte ale procesului de scriere. Una dintre surorile mele și soțul meu au citit cel de-al doilea proiect de credincios; o altă soră a citit un schiț ulterior, părinții mei au citit manuscrisul când mă apropiam de punctul de a-l trimite, etc. Este atât de util să arunci o privire proaspătă a manuscrisului. Cititorii de teste pot observa lucrurile care mi-au lipsit și mă pot ajuta să văd ce funcționează și ce nu.

Cu al doilea manuscris, am ajuns la un punct de reper. Am ajuns destul de curajos să îl trimit la cineva din afara familiei mele pentru feedback! Pentru mine, asta este o afacere mare.

C.S .: Cât de greu este să scrii? Cu alte cuvinte, ați lovit vreodată blocul scriitorului? Ați lovit-o în timpul scrierii acestei cărți? Și dacă da, ce ai făcut pentru a face față?

STEPHANIE: Nu mă pot gândi la o instanță specifică a blocului scriitorului pe care l-am întâlnit cu Credinciosul. Când lovesc înfundări într-o poveste, îmi place să-mi scormonez drumul prin ele tastând idei într-un fișier „zâmbet”. Notez ideile, enumăr argumente pro și contra diferitelor opțiuni și îmi descopăr o problemă. Ocazional, când mă îndepărtez de un proiect și fac altceva (cum ar fi să fac cina), îmi vine o idee.

Nu sunt un scriitor rapid. Cuvintele nu curg ușor de la creierul meu la tastatură și pot petrece ore întregi luptând cu câteva paragrafe. Cu manuscrisul meu recent, am învățat în sfârșit să nu-mi fac griji atât despre scrierea bine în primul draft, ci doar pentru a scrie scenele și a le repara mai târziu. Asta mi-a permis să ridic considerabil ritmul scrisului meu.

C.S .: Un bun scriitor face referire la cele cinci simțuri de-a lungul poveștii lor. Așa faceți bine în The Believer. Așa scrieți în mod natural sau ați trasat asta mai târziu?

STEPHANIE: Alegerea detaliilor senzoriale este o chestiune de a ilustra scena sau personajul și de a căuta un mod viu și proaspăt de a transmite ceea ce se întâmplă. Uneori, voi primi o descriere bună în primul draft; alteori este nevoie de multă rescriere. Am scris câteva rânduri destul de groaznice, în timp ce lucram la această abilitate - îmi amintesc că o dată am descris un personaj cu dureri de cap, simțindu-se ca „un urs încerca să-și bată drumul din craniu, cu un pic de gheață”. Bănuiesc că nu mi s-a părut să mă întreb de unde un urs va primi o gheață, iar urșii obișnuiesc să folosească unelte artificiale?

C.S .: Bun punct! Deci, care este procesul tău de editare după terminarea primei versiuni?

STEPHANIE: Îmi place să mă întorc prin manuscris de mai multe ori, de la început până la sfârșit. Primele proiecte ale mele sunt greșite - inconsecvențe, exprimări, scene redundante și așa mai departe. Când ajung într-un punct în care vreau să verific cum curge povestea, voi tipări o copie și o voi citi, astfel încât să pot judeca ritmurile și tranzițiile. Voi căuta feedback de la cititorii de teste și voi rezolva problemele pe care le găsesc.

Când cred că mi-am rezolvat toate problemele, tot trebuie să mă întorc prin manuscris pentru o poloneză finală înainte de a-l trimite. În cazul în care manuscrisul este acceptat, rescrierea va începe din nou, în timp ce acționez la feedback-ul redactorilor și evaluatorilor.

C.S .: Ai avut câteva scene de luptă care m-au uimit în succesiunea lor. Am fost surprins de coregrafia lor. Ați cercetat lupte pentru povestea voastră, sau ați venit și în mod natural?

STEPHANIE: Nu am cercetat în mod special lupte. Am încercat doar să imaginez ce se întâmplă și să scriu evenimentele într-o secvență care era atât clară, cât și rapidă.

C.S .: Ați ridicat un punct bun: dacă autorul poate vedea că se întâmplă în mintea lor și scrie în anumite detalii, de obicei, cititorului este clar. Dar iată o întrebare - protagonistul din povestea ta este un bărbat. Cât de dificil a fost să scrieți din punct de vedere al unui bărbat? Sau a venit natural?

STEPHANIE: Nu mi-a fost greu. Încă nu am avut nicio plângere din partea cititorilor de sex masculin, că mi-a lipsit amprenta despre cum crede un bărbat, așa că sper ca personajul să fie credibil!

C.S .: De fapt, cum a fost cercetarea dvs. pentru această carte, deoarece este pusă oarecum în viitor?

STEPHANIE: Când am avut de-a face cu lucruri care nu există de fapt - de exemplu, drogurile pe care le folosește poliția în interogatoriile - ceea ce aveam nevoie erau suficiente cunoștințe fundamentale pentru a face o imagine a imaginației mele să pară credibilă, așa că chiar dacă nu nu există, părea că ar putea exista.

Mama este asistentă și a fost consultantul meu pentru detalii medicale din viața reală. I-aș trimite e-mailuri pline de întrebări medicale ciudate, complet extracontexabile. Asta înainte să citească romanul - probabil că s-a întrebat ce fel de carte a scris fiica ei!

Internetul este o astfel de binecuvântare pentru un scriitor. În primele zile, aș fi la bibliotecă verificând cărți despre creier sau terorism sau ce aveți. Acum, atât de multe răspunsuri sunt disponibile cu o rundă rapidă de Googling.

C.S .: Puncte excelente, Stephanie. Vă faceți vreodată griji pentru acuratețe în timp ce scrieți? Dacă da, ce procent de acuratețe credeți că este un număr bun pentru care să vă vizați ca scriitor de ficțiune?

STEPHANIE: Cred că fiecare scriitor este îngrijorat să înțeleagă lucrurile și ar trebui să ne propunem să fim cât mai exacti. Dacă un cititor surprinde o eroare și crede că hei, nu este corect, va izbucni el sau ea chiar din poveste. Pentru că Noua mea Americă nu există de fapt, asta a redus radical volumul de cercetare pe care trebuia să-l fac. Am creat națiunea și regulile prin care funcționează, așa că nu a trebuit să-mi fac griji că voi pleca și voi pretinde că consiliul de conducere va lua o luptă în iunie, când chiar este în iulie sau că poliția nu ar fi au autoritatea de a face acest lucru sau asta.

Dar trebuia să mă asigur că ceea ce am creat sună credibil, că eram consecventă în cadrul cadrului meu și că istoria acestei bucăți separatiste a Statelor Unite a avut sens, având în vedere lumea noastră de azi. Sunt mulțumit când cititorii îmi spun cât de credibilă s-a simțit cartea. Această societate ar putea fi noi, dacă nu suntem atenți!

C.S .: Acest lucru este adevărat. Așadar, pe măsură ce creați setarea și societatea dvs., cum puteți gestiona scena dacă știți ce doriți, dar nu suntem siguri cum să completați detaliile? De exemplu, unii scriitori vor scrie în toate rubricile, ceea ce le indică mai târziu „are nevoie de cercetare”. Cum te descurci cu asta când scrii despre ceva în care nu știi sau poate nu ai experiență?

STEPHANIE: În primul proiect, îl voi falsifica, știind că va trebui să cercetez acest lucru sau acel punct mai târziu. Pentru mine, acesta este un sistem bun, deoarece altfel aș putea pierde timpul cercetând X sau Y, crezând că o să am nevoie, dar până când am ajuns la sfârșitul cărții îmi dau seama că nu vreau X iar Y a fost modificat radical. După primul proiect, voi avea o idee mult mai bună despre ce trebuie să verific de fapt. Desigur, această abordare nu ar funcționa pentru toate romanele. În funcție de subiectul cărții, este posibil să fie nevoie să fac cercetări în față sau nici nu aș ști de unde să încep.

Data viitoare: În partea a doua, Stephanie vorbește mai multe despre CREDINTELE. Ea vorbește, de asemenea, despre noua sa activitate în progres și despre procesul creativ în general. (Pentru a afla mai multe despre CREDINTEA, faceți clic aici.)


~~~~~
Luptă cu adolescenții? Cartea C.S. Bezas a fost numită ajutorul perfect pentru părinți și lideri de tineret. Sfaturi puternice pentru învățători puternici: ajutarea tinerilor să-și găsească aripile spirituale este disponibil în majoritatea librăriilor LDS și online pe DeseretBook.com. Comandați-l astăzi și începe schimbările de ceas.