Povestiri scurte ale lui John Updike - „Separarea”

• Aprilie 30, 2024

Povestirile lui John Updike s-au concentrat adesea pe căsătorie, relații și cupluri și lumea de multe ori a clasei de mijloc în care aceste relații fie au prosperat, fie au murit. Alegerea prenumelui „Arțar” pentru unul dintre cele mai faimoase cupluri sale poate fi evocatoare pentru toate lucrurile dulci și americane, evocând o atmosferă de verdeață și verdeață de toamnă, flăcări și copperi din lumea naturală și marele aer liber sănătos al lui F Scott Fitzgerald's Visul american, dar povestea „Separată” se încheie în culori sombre de gri-noroios, o paralizie a emoțiilor și a mișcării și o aureolă pustie de dezolare - o poveste de dragoste care se dezvăluie.

Chiar și într-un singur paragraf dintr-una din poveștile sale scurte de dragoste din colecția „Povestiri timpurii”, Updike își mută cititorii de la maiestuosul colorat și festivitatea la amorțeală și mizerie abjectă. Citirea este un proces subiectiv, dar reflecțiile personale ale acestui editor de povești scurte par să includă posibilitatea problemelor de sănătate mintală pentru eroul puțin probabil. Extractul în cauză (din „Separarea”) se referă la reflecțiile soțului, la trezire, la distrugerea lentă a terenului de tenis nou construit al familiei sale și la sentimentele sale de detașare emoțională de soția și familia sa și de temerea zilei următoare. .

El observă că terenul de tenis cu multă vâlvă și sărbătorit curat de noi din zilele calduroase de vară a suferit rău de vremea plină de iarnă. În ceea ce privește imaginea onestității chel în a vedea pentru prima dată o femeie fără machiaj, Updike descrie modul în care instanța și-a pierdut culoarea roșie și a revenit la lut. Urmează imagini suplimentare de praf, amintindu-ne de moarte; praful de ipsos al renovării bucătăriei, care a coincis cu mișcarea în derivă a relației cu soția sa, podișul noroios pe care a devenit curtea, o căsătorie care încerca să trăiască inventând moment și festivități false prin distragerea renovărilor de locuințe - dar murind de fapt. cu nimic altceva decât un cuib gol la care să așteptăm cu nerăbdare.

Tema de expunere a lui John Updike continuă cu menționarea instalațiilor sanitare dezvăluite în bucătărie - ceva care a fost menit să reîmprospăteze și să se reînnoiască, dar care a dus doar la dezvăluirea unor defecte și fracturi de nevopsit precum cele provocate de rivuletele de apă care au transformat fisurile în șanțuri din teren de tenis. Tencuiala, de asemenea, care este de obicei folosită pentru netezirea suprafețelor și pentru a le face mai atractive, se face referire în lumina efectului iluzoriu superficial. Sotul poate realiza că fisurile conjugale nu pot fi tencuite pentru totdeauna. Pentru utilizarea imaginii deprimante gri, acesta trebuie să fie unul dintre cele mai bune exemple de poveste scurtă de studiat.

Deodată, John Updike pornește o lumină puternică și schimbă starea de spirit. Într-un flashback către trecut, el folosește imaginile de vară pentru a crea o atmosferă de tip fantasy. Folosirea cuvintelor care descriu starea anterioară a terenului de tenis („puț de margarete” conjurează rochii fără griji ale femeilor verii îmbrăcate pentru tenis, galben-canar al sapatoarelor „se aruncă” ca untul) creează un ton înșelător de fericit. Folosirea unei culori vii precum galbenul, folosită și de F Scott Fitzgerald, adaugă un accent deosebit și, împreună cu imaginea canară, creează o dispoziție de falsă veselie.

Totuși, aceasta se va încheia curând, întrucât John Updike revine la tonuri și mai neplăcute pentru povestea sa tristă cu cuvintele „căsătoria lor ar putea face pământul” pentru distracție. Cititorul poate simți un comportament atotputernic în care se vorbește, fie pentru soț, pentru căsătorie sau pentru ambele. Imaginile sunt folosite într-o curioasă juxtapunere - cum ar fi curtea „stearpă”, care este folosită acum doar de câini care împrăștie suprafața în gropi și găuri - propria căsătorie a dat roade în ceea ce privește cei patru copii mari.

Râmburile de apă de ploaie curgătoare ilustrează o altă temă în care John Updike pare să contrasteze forțele elementare umede, vii, cum ar fi ploaia cu praful mortal al uscatului și cel vechi, ridat și gâfâit. Descrierea amărăciunii a plaselor de tenis „încă” înfășurate în hambar este de natură să-i facă pe cititori să mediteze nostalgia planurilor emoționante niciodată realizate.

Opțiunile de vocabulare ale lui John Updike (cum ar fi „prăbușirea”) evocă propriul sentiment al soțului de pierdere treptată, iar senzația de alunecare pe care o simte la trezire contrastează cu o temă „unghiuri” în comparație cu cuvinte precum „platou” și „vârf” în altă parte. Neputința și neputința sentimentelor sale de dezolare, amorțeala sa emoțională sugerată de cuvintele „inimă sigilată”, trezirea timpurie și teama zilei următoare vin să sugereze ceva mai mult decât doar separarea unui cuplu - acestea amintesc de simptomele depresia, o afecțiune în care (pentru mulți suferinzi) sentimentul „sfârșitului cu ceva” va fi familiar.

Cu dispozițiile sale lipsite de gol, de gol și de absență emoțională, această poveste din colecția de John Updike de povești despre Richard și Joan Maple nu se deosebește de cele ale lui Hemingway - în special în povestea acestuia din urmă „The End Of Something”.

Cititorii s-ar putea întreba cât de multe căsătorii fructuoase, dar falnice, ar fi putut fi ajutate de intervenția timpurie a unui terapeut specializat în sănătate mintală.

Pentru cititorii interesați de problemele de sănătate emoțională și psihică, relațiile și practicile de consiliere, poveștile scurte ale lui John Updike sau în genul poveștii de dragoste - „Separarea” trebuie să fie una dintre cele mai utile povești scurte triste de citit.