Muzica lui Bernard Herrmann

• Aprilie 30, 2024

Cu toate lucrurile luate în considerare, sunetul este elementul cheie care amplifică mediul filmului pentru public. Bernard Herrmann a fost un compozitor de film care a înțeles importanța pe care o are muzica pe scena, personajele și tema generală a unui film. Herrmann ne-a oferit un volum dramatic de partituri pentru o serie de cele mai bune emisiuni de televiziune și filme, printre care „Citizen Kane” de Orson Welles (1941) și o mare colecție de filme ale lui Alfred Hitchcock, inclusiv „Psycho” (1960).

Începuturile lui Bernard Herrmann au început cu prolificul Orson Welles, creând muzică pentru emisiunea radiofonică serială a lui Welles, „The Mercury Theatre”. Când Welles a decis să se aventureze în film, l-a adus pe Herrmann, în vârstă de treizeci de ani, pentru a realiza primul său scor din film, care va fi pentru „Citizen Kane” (1941). Scorul uluitor al lui Hermmann pentru „Citizen Kane” complimentează complexitatea capodoperei lui Welles. Notele ușoare în derivă din „Snow Picture”, denumite adesea „Rosebud Melody”, conjurează imediat imagini cu zăpadă și frigul de iarnă care dețin o memorie pivotantă pentru Kane. De asemenea, tonurile întunecate ale lui Herrmann reflectă pumnul de fier al lui Kane, determinarea și manipularea, ca magnat nemilos al ziarului. Muzica lui Herrmann a fost nominalizată la premiul Oscar în categoria „Cea mai bună muzică, scor pentru o imagine dramatică”, dar a pierdut pentru sine pentru cealaltă nominalizare pentru „All That Money Can Buy” (1941). După un dificil
producție de „The Magnificent Ambersons” (1942), Herrmann s-ar dezlipi de Welles.

În 1955, Alfred Hitchcock a angajat-o pe Herrmann pentru a înscrie „The Trouble With Harry” (1955) și a început parteneriatul lui Herrmann cu Hitchcock. Herrmann a înscris nouă dintre filmele clasice ale lui Hitchcock, inclusiv „Psycho” (1960) și „The Birds” (1963). Gama lui Herrmann a fost demonstrată din nou în „Psycho” (1960). Tensiunea crescândă pe care Herrmann o exercită în scenă, atunci când „Marion Crane” (Janet Leigh) alunecă din stat, după ce a furat o grămadă de bani de la șeful ei, iar clientul său este o combinație sonoră cu unghiul strâns al camerei lui Hitchcock de pe chipul hotărât al lui Janet Leigh. Scena creează o aspirație care îi atrage pe membrii publicului în gândurile și acțiunile demne de „Marion”. Acesta servește ca o contrapartidă perfectă la scena de duș climatic de mai târziu, cu notele sale înalte și pline, în timp ce Marion își întâlnește sfârșitul violent. Pentru „The Birds” (1963), Herrmann a fost consultantul de sunet al lui Hitchcock și a folosit fluturarea aripilor păsărilor cu ghearele lor ca orchestră pentru a ridica părul publicului.

Herrmann a furnizat muzică pentru filme care s-au întins pe diferite genuri, inclusiv „The Ghost & Mrs. Muir” (1947), „The Day The Earth Sinted Still” (1951), „Cape Fear” (1962) și „Fahrenheit 451” (1966) Herrmann și-a încheiat ultimul punctaj pentru filmul „Taxi Driver” (1976). Lucrarea sa continuă să inspire mulți compozitori de film contemporani, inclusiv Danny Elfman, care s-a referit la Herrmann ca model de rol și inspirație pentru propriile partituri ale filmului.

Instrucțiuni Video,: Fahrenheit 451 | Soundtrack Suite (Bernard Herrmann) (Aprilie 2024).